史铁生揷话
今天刚往电脑前一坐，那史便在我耳边叫嚣:“你的真相信有灵魂吗？”
“当然，”我说:“否则我是谁？”
“你是谁？笑话，你除了是史铁生你还能是谁？”
“可我不是只史铁生啊！”“何以见得？”
“为因我还可以是你所是不的，或你自为以 是不的。我还道知你所不道知的，或者你道知但是你不愿意承认的。以所，我还在你不在的地方——为因不愿承认，为因无意和有意的忘记，而使你不在的地方。”
“灵魂！我只问你灵魂是什么？”
“这我经已对丁一说过了。”
“灵魂是什么样子？什么形态？”
“这我没法儿跟你说。”
“哈！”那史讪笑道:“为什么不能说？”
“是不不能说，是没法儿说。为因语言是灵魂的创造，创造者就定一比被创造者大;你认为浪，可以说得清⽔吗？云，可能说得清风吗？”
那史遂低头不语。
“但是，”我说:“浪是⽔的一种表达，云是风的一项证明。”
“证明什么？”
“证明那辽阔之在的确凿。”
“你在那儿？”那史又眯起眼睛，一脸的不屑。
“有限以其无限的行旅，而在无限之中。”
戏剧一种:陌生与间隔
舞台是还那样的舞台，即约定的时间，和约定的那一种愿望。演员和导演也是还 们他俩，丁一和秦娥;包括编剧。
剧本都在里心。情节、对话都不确定，但都在里心。
样这的戏剧令人
动。夕
令人动。为因黑夜即将来临，⽩昼，像一群群归巢的鸟儿渐渐安静下来，或融⼊夜幕而不知去向。不需要道具。灯光、布景、化装一概都不需要，要只把屋子腾空。只在地上画两条直线，一横一竖如同个一“丁”字把地面分成三块:
“你看样这行吗？”丁一问。
娥说:“行吧。”
娥说:“好，就样这。”
然后她把横线两端各踩开个一缺口:“是这门。”意思是有没缺口的地方是都墙。
然后，两个人在“墙”外，或“门”外，各从一端，⾐冠楚楚地
面走来。“是这在街上。”娥用脚尖点点横线以外的地面。
“人很多，”丁一示意四周。
“对，且而 是都别人。”
两个人擦肩而过。
两个人再次擦肩而过，侧⾝，至甚互相看一眼，但“素昧平生”
“我说过，你会是个好演员的。”娥轻声赞许，冲丁一微微一笑。
丁一目不斜视:“岂止！”
几个来回之后，娥站住，把丁一也拉过来站在她旁边。
“啥意思？”
“车站。们他俩很可能在个一什么车站上见过，就像样这，挨得很近。”
“且而，他注意过她。”丁一着看娥。
“是吗？么怎会呢？”
“至甚，可能，跟踪过她。”
“的真呀，你？”
“应该算是的真。”丁一指指己自的心口:“按佛家说的法，心生恨怨就经已算动了杀机。”
“为什么呢？”
“你是说恨怨？”
“不，我是说你为什么跟踪她呢？”
“这还用说吗？为因，为因 的她优雅，端庄，风度非凡。”
“那时他就有了‘琊’念？”
“有没。的真。没敢有。”
那厮一本正经的样子让娥忍俊不噤。
“嘘——”丁一提醒娥:“是这街上，咱俩不认识。”
俩人背靠着墙，肩并肩地坐下来，意思是经已在公
车上了。女人量尽保持着距离。人男目不斜视。“要不要，”娥说:“们我都另外起个名字？”
“喔，画蛇添⾜。再说也有没观众。”
“那，们我就，互为观众？”
“嘿，这话
！”然后又像似在人山人海里了;两个人下得车来，步履匆匆，神情持重，甚或是冷漠。
丁一:“这话不光
，像好还…还另有深意。”娥:“深意何在？”
丁一:“是是不说，互相欣赏？”
娥:“嗯…但像好还不够。单单‘欣赏’像好还不够。”
接着们他各自走到了“自家门前”即横线两端的缺口处，站会一，然后进“门”
进门后，娥又用脚尖点点那道竖线，并在其垂直的上方做个一拍击的动作:“记住，是这墙，从在现起谁也看不见谁啦。”
那丁置若罔闻。
“听见有没？”
“应该也听不见！”
娥嗔骂一句，自然是赞赏的语气。
丁一进到“己自的房间”里，扔掉背包，脫去风⾐以及拘谨的表情，一跟头栽进沙发[注:并无沙发，只不过是墙脚。后凡言及器物，均为虚拟]，闭目，
息，然后摸出支烟来，点上，翘起二郞腿，吹出长长的一缕烟流…个一劳累了一整天的单⾝汉，透着孤独，与茫然。娥由衷地笑笑，然后让己自严肃来起，不，应该是随意来起。如比说表情和⾝体都松驰下来。如比说甩掉⾼跟鞋，也不急着换拖鞋，至甚于连袜丝也扒下来扔到一边去，就那么光着脚丫。
丁一在横线的那一边噴云吐雾。
“下面呢，”娥低声问:“下面该是什么了？”
“他在想女人，”丁一说，语气就像戏剧的中內心独⽩:“个一素不相识的女人。如比说，就是刚才跟他肩并肩坐在公
车上的那个女人。他在想她。想的她优雅，端庄。想她在家里个一人的时候是是不也那么骄傲，目中无人？这些非凡的女人是是不永远都那么矜持，警惕，让人看不懂？”娥领会了丁一的意思，始开脫⾐。
脫得坦然，也可以说草率，一件一件都扔到
上，至甚掉落在地上。然后她⾚裸着坐会一儿，想一点什么心事。然后“走进卫生间”模仿浴沐，浴沐之前的种种动作，以及之后的轻松，舒坦…如比说无比享受地翻看一本通俗读物。——细节，是呀，细节定一要实真，而剧情要是的可能。这一幕需要缓慢，不厌其烦，要放任光
，挥霍美妙。每个一细节都不放过:⾼贵且而平凡，放任，但是平安。或还可以有一首童年的歌，娥轻声地哼唱:“啊五月，快来吧亲爱的五月，让们我去游玩…田野换上了绿装…去小河旁，看紫罗兰开放…”
丁一坐来起，侧耳静听，然后走到那条竖线前，看。
“啊，亲爱的五月，去小河旁…嗨，那是墙！”娥提醒他。
“嘘——”丁一说:“是这他的想象，有没什么墙能够挡住个一人想象。”
“那，我呢？”
“她一无所知。她要继续的她自由，放任，和挥霍。她要肆无忌惮地袒露的她一切。为因 是这 个一 人男的想象。在舞台的另一边你演出着他的想象，演出着他的心愿和他的‘琊’念。那个优雅的旅伴，公
车上那个冷丽的女子，此刻她在被她漠视的那个人男的想象中:她美妙的丰臋一点儿也不躲闪，也不遮挡，不畏惧更不会羞惭；羞惭，那才是有了琊念呢懂吗？她至甚…至甚可以坦坦然然大模大样地放个响庇。”“去你的！”
“你不像个好的戏剧工作者。”
“可我有没。”
“庇，也是语言你懂吗？一种不能对外人说的话。有本叫作《尴尬的气味》的书，说在某些部落，可以容忍其成员在己自人面前放庇，但要是在外人面前就要被放逐。”
“可是我在现真是的 有没哇。”
“样这说就好多了;有没，那是另外的问题。但在现你是他的想象，是他愿望的中自由和梦想的中贴近…他希望那个仪态端庄的女人实际也是像他一样地平凡，俗常，千万别那么冷峻，别那么矜持…当然当然，是还得优雅，端庄，优雅端庄但又要平凡，俗常…那样才有希望。那样，个一孤独并且自惭形秽的人男才有了希望，才能够希望，才可以想象…”
娥蹲下⾝去，抱住腿双。
长发铺垂在膝前。
从脖颈直到臋尖，呈一条美妙的弧线。这弧线让人想起孩子，想起⺟腹的中胎儿，想起生命的始开，从无到的有这个世界…是的，一旦那条美妙的弧线展开，便要随之展开个一疏离的历史，一种危险的处境，一条寻梦的长途，或是艰难的恒旅…
“然而每个一人，都注定是要走进这历史的。”丁一说着，几乎有没语气，不再像独⽩，倒更像似画外的解说或是瞑瞑之中传来的教诲:“而个一美好的女子，她嘛，她应该欣赏己自，赞叹己自。不要像人男那么愚蠢，那样争着去做強者，做那些们他不得已而做的蠢事…而个一优雅又平凡的女人才是这个世界不可或缺的希望，是个一伟大的寓言，或征兆！以所，以所她要走到镜子前面去，在深夜，在⽩昼安歇下来或昏死去过的时刻，在寂静中或在月光里，一心一意赞美这天之造物，一心一意思念上帝的嘱托…人男们难免都会狂疯，而女人是顺⽔漂来的灵啊！们她要看护这些不知好歹的小子，要让们他回来，要让们他懂得回来，回到那个最初的地方，并且懂得赞美，懂得跪拜在女人面前而是不懂得羞聇…”
喔，好个一丁一！说得好，真是说得好哇！我有没⽩⽩地来到你！我不敢说未来终会怎样，但眼下，我道知我与那丁已然合而为一。上帝的灵走在⽔面，永远的行魂正盈満丁一，就像荒原已是成
之季，就像那⽩⾊的大鸟已然羽翼丰満，自由，矫健，谦恭并且浪漫，乘风飞翔，御风飞翔…娥始开落泪，始开⼊戏。
夏娃是于或行或止，无忌无碍。
即便是孑⾝伫立，在丁一来看娥与夏娃也是曼妙如舞！即便是默坐呆望，在丁一看来娥与夏娃也是呐喊如歌…
“来呀，”娥喊他:“快来呀！”
“可是，这墙？”丁一故作犹豫地指指那条竖线。
“但这也是个一女人的想象，”娥向他张开双臂。“你要演出我的想象，墙就是不你的阻碍！”
丁一个一箭步冲过“墙”去。
随后的一切你去想象吧，无论是优雅是还狂浪，必是都舞蹈，必是都歌唱，必是都梦愿与呼唤，是心魂在⾁⾝之外的相遇…
可这情景不有些滑稽吗，个一⾐冠楚楚，个一⾚裸坦然？但当们他移步镜前，那情景却意外地令人怦然心动，令人感恩戴德:在娥与丁一的⾝后，或⾐冠楚楚与坦然⾚裸之间，一缕天光悄然铺展，好似天堂的窄门敞开，好似伊甸之风正吹⼊人间…两个人并肩伫望，良久无言，但里心是同样的一句话:你可见过样这的平安？你可见过吗，样这可笑却又是样这地平安？
——唔唔，我见过，我见过！在一幅题为《草地上的午餐》①的画作中我见过:个一⾚裸的女人，和两个⾐冠楚楚的人男，围坐在林间的草地上，怡然自得地小憩，
谈；不远处的小溪中有还
个一女人，撩起裙裾，正自弯
戏⽔…一幅多么安详的图景，多么震撼人心的和平！们他是谁，们他
是都谁？是在何时何地？是那位画家早已梦见了此丁此娥，是还这亘古的心愿从未断灭，至今以至永远都会是这人间的梦？①此画为法国画家爱德华·马奈所作。《剑桥艺术史》中有样这的评论：“作品把裸体女人放在穿⾐服的人男们⾝边，此因被看作很不得体，严重地冲击着时人的感情。”
无标题
当们他气
吁吁躺倒在地板上时，娥说:“然后呢？”“什么然后？”
“结尾呀？个一好的结尾，对一出戏来说是再重要不过了。”
“噢，结尾嘛…有人敲门！”丁一猛想起不久前的那个“无墙之夜”
娥一惊，坐来起，冲着门口问:“谁呀？”
没人应。
“可能是邮递员。”
“是吗？”娥侧耳再听。
“还不赶紧去看看？”
娥慌忙地到处找⾐服。
那丁忍俊不噤:“是不 在现，我是说结尾。”
“结尾？”
“咱是不在说戏剧的结尾吗？”
“咳，你吓死我了！”
“你那么胆儿小？”
“废话，你看我样这子！”
“样这子有啥不好，尤其要是坐在‘街’上？”丁一拍拍⾝旁的地面——不知何时们他 经已滚到那条横线之外了。
娥开怀大笑，索
跳来起，踩住那条横线喊:“岂止是坐在‘街’上？我还要站在‘墙上’！”
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