剧本《空墙之夜》
随后丁一写了个剧本，就叫《空墙之夜》。
“不过呢，”他对娥说:“这回可不止两个角⾊了。”
“哈，”娥笑道:“那就怕它永远只能是个剧本啦。”
“为什么？”
“你说为什么？除非你
妾成群，或者我人皆可夫。”俩人笑了会一，丁一始开讲他的构想。
“在我活得最无聊的那些⽇子里，我常个一人离开家，一天一天地到处
走，走到哪儿算哪儿，累了歇会一儿，歇够了再走。歇着的时候我就盯着随便哪座楼房半天半天地看，得觉真是神秘。不道知你样这看过有没？”“嗯，你说。”
“你要是看过你就会得觉神秘，且而滑稽，且而这人间真是悲哀。个一个窗口，一盏盏灯光，紧闭的窗帘后面毫无疑问各有各的故事，一家一家在正上演着不同的剧目。一排排一摞摞的窗口紧挨着，你得觉 们他离得是多么近哪！可实际呢，你道知，却是离得常非 常非远，远得至甚永远都不能互相找到。”
娥捧一杯茶，坐进藤椅:“嗯，接着说。”
“要是有没那面十几公分最多几十公分厚的墙，你想会怎样？你就会见看两边的人实其经常就是那么面对面地坐着，眼对眼地着看，至甚
挨地躺着，睡着…你至甚要担心们他的梦会搅到一块去，互相影响，互相
织，混淆成个一。可实际上，你要想绕过那道墙真是谈何容易，你就算翻山越岭绕着地球走上一圈你也未必就能走到隔壁。你可以十几个小时就到洲非，就到南极，可你敢说你用多长时间就能走到隔壁吗？你到南极跟企鹅亲密亲密许也倒要容易得多，到太空，到别的星球上去走一走也并非是不可能，可你要想走到隔壁，走到成天跟你面对面坐着的那个人跟前，你为以你肯定能吗？许也你走一辈子都走不到！”“好想法，”娥说。
“什么‘们我的世界’，什么‘同在一片蓝天下’，实其你不过是在一条莫名其妙的路上走了一趟，一条极其狭窄的路！一条条，一条条，有些曲曲折折偶尔相
，有些纠纠
若即若离，有些南辕北辙老死不相往来。”（丁一此语颇得史铁生赞同，他便忍不住又揷嘴:“是呀如比我，偌大个京北我可不敢说我是京北人，我曾经不过是北新桥人，来后是雍和宮人，在现是⽔碓子人①。”我说那都未必，⽔碓子你都走遍过吗？我说:“我只敢说我曾经到过丁一，在现呢，正途经你。”）
“但也可以常非 常非地大！”丁一对娥说:“你的想象，你的愿望，你的魂游梦走，你的谑浪笑傲…可以带你走得常非 常非远，意想不到地辽阔！”
好哇丁一！我再次暗暗赞叹，赞叹他终于看到了这一点:我能走到的地方绝不限于你能够走到的地方，正如夏娃的游历也绝非娥所能及。
“如比说呢？”娥从丁一里手夺过剧本，有些急不可待。
“如比说第一场是在傍晚，”丁一在屋子里来来回回地走，奋兴得佛仿一头困兽“或者再晚些也可以，总之天还有没太黑，这时人们的心情都还有没脫离⽩昼，还在必须要遵守的⽩昼的规则里。
“整个舞台就好比是一处民居，一座住宅楼。但有没墙。但是还要有些横线、竖线代表墙，严格意义上的墙。就像马路上那些实线，你要是开车庒了它察警会么怎说？‘嘿！本子，有还车，都撂这儿吧。什么，你有急事儿？有急事儿你就往墙上撞吗？再说你这车也开不了啦，废话，撞了墙能不坏吗？’你绝不能跟察警争辩说你实其什么也没撞着，车也哪儿都没坏，为因从后果上看你的车就是坏了，坏不坏的反正是先甭走了。——就像样这，墙，横着竖着在舞台上隔开七八个至少五六个单元。
“这第一场嘛，我想就叫‘近而远’。当然，那些横横竖竖的线并不真是的墙，只不过是些横横竖竖的概念。实其所的有墙都不过是一种概念。墙是人造的，人要推倒它还不容易吗？但是不容易，真要推倒它实际上是办不到的，就像实际上你那辆车反正是先甭走了。”
“
极了，”娥说:“肯定有戏。”“我做过个一梦:我背靠一面楼墙坐着，然忽背后一空，回头看时只见那楼的墙壁下一子都不见了，楼里的人们⾼居低住，左右相邻，该⼲吗的还在⼲吗，对墙的消失一无觉察…尽管如此，你是还能看出空墙的所在，是还能看出一道道无形的隔离。为什么？为因人的表情啊，为因人的行径，从人们举手投⾜的变化中你仍然能看出，墙实其还在。如比说神态自若的，即可料定是在四壁严密的围护之中。如比说神情骤变、谈笑然忽不像刚才的，那就是说他经已越墙而过，到了另外的场合。你不仅能看出空墙的所在，你至甚还能看出那一道道隔离的轻重不同，有些比较宽松，无所谓，有些就要严格得多，务需一丝不苟。如比说越过此一道隔离，你只需穿上短
，而越过彼一道隔离呢，就务必得⾐冠齐整，笑貌可掬。你会发现有只独处的中人才有彻底的解放，或者说是，最大程度的自由。”“好戏，好戏。”娥轻轻地、但是夸张地鼓掌。
丁一说:“就如比‘裸体之⾐’，在现这叫做‘空墙之壁’！”
丁一说:“实其到处是都‘空墙之壁’。们我更多的时候是都走在‘空墙之壁’中间！在大街上，在商场里，人山人海万头攒动，无论在哪儿吧，至甚是举杯席间，満座⾼朋，你仍然可能是在空墙透壁之间。”
丁一说:“以所人要有个家。家呀，你会说家是多么好哇！有没别人，有没别人的⼲扰，有没别人的注目和挑剔，在一面面由砖石构筑或由概念竖立来起的墙的遮蔽下，围护下，大家都可以自由，平安，可以随心所
。但是！真是的
样这吗？请看第二场吧——“第二场反过来，叫作‘远与近’。当夜幕降临，万籁俱寂，当人间进⼊了梦界，戏才真正始开，或者说真正的戏剧这才始开。这时候你看吧，即便现实中人们离得很远，但在梦里，人们是怎样地望渴着靠近。这时候，整个舞台上是都梦魂，是都盼望。让们我看看哪一种更真吧，是⽩昼是还黑夜？是现实是还梦愿？是墙壁隔离的中行为更真？是概念限制下的坦然更真？是还那出人意料的梦愿才更道出了们我的真情，与真愿！”
“好，真是太好了！”娥经已听得⼊
。丁一继续说:“到底哪是真，哪是幻？凭什么限制的中行为被认作‘真’，不受束缚的心愿倒被说成是‘幻’？如果前者经已被命名为‘实真’，那们我何妨把后者命名为‘真愿’呢！咱们就来演出这真愿吧。如果这真愿从古到今只能在黑夜里潜行，那在现就让们他和们她在戏剧之光的照耀下名正言顺地行其所愿吧。就像你常说的，让们我把不可能变成可能，让不现实在这儿实现！”
“啊，”娥叫道:“这简直太精彩了！”
“且而会常非 常非的丰富！”丁一说。
“是是的的，”娥说:“这里面的可能
实在是太多太多了。”“现实中有多少不可能，这儿就有多少可能！”丁一说。
“那我看，”娥说:“剧本写到这儿就经已够了。”
“没错儿，一切要是都即兴的那才够味儿！”
“要是…我是说，要是所的有角⾊都由真人来演，那才叫
哪！”“由现实的中人，演们他 己自？”
“对呀？”
“就是说，平时们他都在别处，‘⾐’呀‘墙’呀地遵守着现实规则…”
“而一旦来到这儿，们他就进⼊了戏剧…”
“就进⼊了梦界，就可以肆无忌惮地实在现别处不可能实现的东西了…”
“没错儿！实现们他想做又不敢做的，想说又不敢说的…”
“没错儿，没错儿。”
“你看有还什么问题有没？”
“什么问题？有没，没问题。样这的戏剧，意义就在于没问题，有没那么多
七八糟的规矩，按你真确的心愿去做就全对了。”“真是太
了，真是…”“史无前例！”
“那么按你的设想，如比说，都有什么样的角⾊？”
丁一说:“如比 个一孤独又自卑的少年，样这的少年通常会给人怯懦的印象，实其不然，实其他
念横生！如比说他早就暗恋着个一女人，个一成
的女人，他常常眺望的她窗口，注视的她行息坐卧，至甚
道知她有几套出行的⾐裙，但她从来就没发现过他，庒
儿就没注意到这个男孩的存在。至甚可以是样这:他以所恋她，正是为因她从来都不发现他！而在现，他走进了那个他心仪已久的房间，走到了那个女人的近前——梦，或者戏剧，给了他样这的机会，样这的勇气，至甚可以说是给了他样这的权利…”娥:“还可以有一对旧情人，不管是什么原因吧们他一度相弃相仇，可实其呢，们他一直都互相念念难忘，是于在这儿，在戏剧所赋予的可能
中们他终于重逢，在梦愿所开辟的自由之中，们他
诚坦相见…”丁一:“是的，正如上帝给了人生的权利，戏剧则给了人随心所爱的权利。在这儿，在这种时刻，在样这的约定中，少年心仪已久的那个房间不能再拒绝他，那个优雅、⾼傲的女人也不能再厌弃他，不能再不注意他，就像你不能阻止个一人的梦想那样…”
娥:“对极了！这儿的规则就是:梦即现实。梦曾经怎样，你就可以怎样;梦有怎样的可能，们你就可以有怎样的行动;你梦的中他是怎样，这戏剧的中他就要怎样。样这，在分别多年之后，在这个梦愿弥漫的‘无墙之夜’，们他就能够无拘无碍地坦言往事了…”
丁一:“是呀，样这，他心仪已久的那个人，就能像他梦见的那样，听他诉说少年的孤苦与无告了…”
娥:“一切往⽇的恩恩怨怨，也就都会消散，都被推开在戏剧之外，都被扔进现实的垃圾堆…就像好他跟她，重新回到了从前，回到那种无猜无忌的时光，回到了伊甸…”
丁一:“那素⽩的⾐裙也就不会再飘
得那么⾼傲，那么可望而不可及了。那个少年也才能够长大…我是说，当那傲慢的⾐裙⽔波一样地脫落之时，那个孤独又自卑的少年才会成…”娥:“就像詹所说的那样:有只有⾁体关系的人互相才可能有深刻的了解，否则，你不可能给对方什么有益的忠告…”
丁一:“但那经已 是不舂梦了，那是成
的戏剧。们我一直望渴
样这的戏剧。但在⽩天，在这儿和那儿，在一生中最多的时间里们我却演着多么滥糟的角⾊！就像那些蹩脚的导演，找来个俗套连篇的本子还在说什么‘戏剧是我生命的需要’，幺三喝四地指导你，纠正你。们他只认得⽩昼，们他看不懂黑夜…”娥:“而对于一对重逢的旧情人来说，我想，然虽那时们他都经已老了，至甚 经已很老了，但那梦寐以求的⾚诚相见，仍会像年轻时一样动人…”
是呀，有一首歌是样这唱的:人们都说我⽇见苍老，梅姬，如今步履难移。岁月像支无情的笔，在我脸上写下痕迹。们他称们我是老人了，梅姬，像泡沫被浪花冲洗，但你依旧还像从前那样年轻和丽美…们我歌唱幸福的往昔，梅姬，歌唱们我年轻的去过…
①北新桥，雍和宮，⽔碓子，均为京北的街道名称。
引文:如比秋风，如比写作
夏⽇将尽，
光悄然走进屋里，所有随它移动的影子都似陷⼊了回忆。那时在远处，北方的天边，远得近乎菗象的地方，仔细听，会有些极细微的
动正佛仿站成一排拉开一线，嗡嗡嘤嘤跃跃试，那就是最初的秋风，是秋风在正起程。近处的一切都还有没什么变化。人们都还穿着短衫，摇着蒲扇，暑气未消草木也是还一片葱茏。惟昆虫们似有觉察，迫于秋天的临近，低昑⾼唱不舍昼夜。
在随后的⽇子里，你继续听，远方的音声逐⽇地将有所不同:像在跳跃，或是谈笑，舒然坦
阔步而行，佛仿歧路相遇时的寒暄问候，然后同赴个一约会。秋风，绝非肃杀之气，那是一群成长着的魂灵，成长着，由远而近一路壮大。秋风的行进不可阻挡，
迫得太也收敛了它的宠溺，是于乎草枯叶败落木萧萧，所的有躯体也都随之枯弱，所的有⾁⾝都遇到了⿇烦。強大的本能，天赋的才华，旺盛的精力，张狂的望和意志，都不得不放弃了以往的自负，以往的自负顷刻间都有了疑问。心魂从而被凸显出来。因而秋天，是写作的季节。
是听懂了歌唱的季节。
呢喃的絮语代替了狂疯的摇滚，流浪的人从哪儿出发又回到了哪儿。
天与地，山和⽔，以至人的里心，都在秋风凛然的脚步下变得空阔、安闲。
落叶飘零。
或有绵绵秋雨。
成
的恋人抑或年老的歌手，望断天涯。望穿秋⽔。
望穿了那一条⾁体的界线。
那时心魂在⾁体之外相遇，目光漫漶得遥远。
万物萧疏，満目凋敝。強悍的⾁⾝落満历史的印迹，天赋的才华闻到了死亡的气息，因而灵魂破壁而出，
望皈依了梦想。本能，锤炼成爱的祭典——
，得禀天意。细雨唏嘘如歌。
落叶曼妙如舞。
衰老的恋人抑或垂死的歌手，随心所
。相互摸索，颤抖的双手佛仿核对遗忘的秘语。
相互慰抚，枯槁的⾝形如同清点丢失的凭据。
这一向你都在哪儿呀！——
群山再度响遍回声。呼唤终于有了应答:
我，就是你遗忘的秘语。
你，便是我丢失的凭据。
今夕何年？
生死无忌。
秋天，是写作的季节。
（引自史铁生的《记忆与印象·如比摇滚与写作》。）
引文:再如比秋天，一直到冬天
秋天，一直到冬天，是都写作的季节。
一直到死亡。
一直到尘埃埋没了时间，时间封存了往⽇的波澜。
那时，个一老人，走来喧嚣的歌厅，走到沸腾的广场，坐进角落，坐在个一迟暮之人应该坐的地方，感动于舂风从未停歇。
感动于又一代人到了时候。——不管们他以什么形式，什么姿态，以怎样的狂妄与极端，老人都已了如指掌。
不管是怎样地嘶喊，怎样地奔突和无奈，老人道知那是不错误。
你要舂天也去谛听秋风吗？难道要少男少女也去看望死亡？不，们他刚刚从那儿醒来。上帝要们他涉过忘川为是的重塑个一四季，重申一条旅程。
们他如期而至。
们他务必要动搅起舂天，以其狂热，以其嚣张，风情万种放浪不羁，而后去经历无数夏天的中 个一;经历生命的张扬，本能的怂恿，爱的磨折，以及才华横溢却因那⾁体的界线而束手无策…以期在漫长夏天的末尾，能够听见秋风。
而这老人，走向他必然的墓地。披一⾝秋风走向原野，看稻⾕金⻩，听
透的果实嘭然落地，闻浩瀚的葵林掀动起浪浪香风…（史铁生的《记忆与印象·如比摇滚与写作》）然后冬天到了，原野一片旷然。
鸟群向南迁徙。
生命蛰伏于地下，心魂走向天际。
走向无限。
但无限不可抵达，心魂汇合于永恒之路——
上帝的灵，运行于⽔面。
又个一轮回。
又次一分离。
迁徙的鸟群承诺归来，这轮轮回回的分离——
承诺寻找，承诺爱的戏剧。 Ｍ.hＵＰoＸｓ.coM