1。说小说无规矩可言也对，说小说有还一些规矩的也对，这看么怎说了。
世上有没 有没规矩的东西，有没规矩的东西就是不东西就什么都是不，以所 有没。在这个意义上说，小说当然是有一些规矩的。譬如，小说总得用着语言；譬如，小说还不能抄袭(做⾐服、打家具、制造自行车就可以抄袭)。小说不能是新闻报道，新闻报道单纯陈述现象，而小说不管运用什么手法，都主要是提供观照或反省现象的新角度(新闻报道与新闻体小说之间的差别，刚好可以说明这一点)。小说不能是论文，论文是循着演绎和归纳的逻辑去得出个一科学的结论。小说是不科学，小说是在个一包含了多种信息和猜想的系统的中直觉或感悟，然虽也可以有思辨但并不指望有精确的结论。在智力的盲点上才有小说之位置，否则它就要让位于科学(样这说绝不意味着贬低或排斥科学。但人类不能有只科学，在科学无能为力的地方，要由其他的什么来安置人的灵魂)。小说也不能是哲学，哲学的对象和目的虽与科学相异，但其方法却与科学相同，这种方法的局限决定了哲学要理解“一切存在之全”时的局限。在超越这局限的愿望中，小说期待着哲理，然而它期待哲理的方法不同于哲学，可能更像禅师讲公案时所用的方法，那是在智力走⼊绝境之时所获得的方法，那是放弃了智力与功利之时进⼊的自由与审美的状态(这让我想起了很多存在主义大师竟否认存在主义是哲学，们他更热衷于以小说来体现们他的哲理)。小说还不能是施政纲领、经济政策、议会提案；小说还不能是英模报告、竞选演说、专题座谈。还可以举出一些小说是不什么的例子，但一时举不全。总之，小说常常有没很实用的目的，有没很确定的结论以及很严谨的逻辑。但这不等于说它荒唐无用。和朋友毫无目的毫无顾忌地聊聊天，这有用吗？倘若消灭那样的聊天么怎样？人势必活成冰冷的机器或温暖的畜类。
像好只能说小说是不什么，而很难说它是什么，这就说明小说有还无规矩可言的一方面(说小说就是小说，这话除了显得聪明之外，有没其他后果)。我想，最近似小说的东西就是聊天，当然是不商人式的各怀心计的聊天，也是不学者式的三句话不离学问的聊天，也是不同志式的“一帮一，一对红”的聊天，而纯粹是朋友之间忘记了一切功利之时的自由、倾心、诚坦的聊天。人为什么要找朋友聊聊天？为因孤独，为因痛苦和恐惧。即便是有
乐与朋友同享，也是为因怕那乐在孤独中减⾊或淹没。人指望靠样这的聊天彻底消灭人的困境吗？不，他道知朋友也是人也无此神通。那么他到朋友那儿去找什么呢？找真诚。灵魂在自卑的伪饰中受到庒迫，只好从超越自卑的真诚中重获自由。那么在样这的聊天中还要立什么规矩呢？在样这的聊天中，悲可以哭吗？怒可以骂吗？可以怯弱颓唐吗？可以痴傻疯癫吗？可以陶醉于个一不切实际的幻想吗？可以満目
茫満腹牢
吗？可以谈一件很实真的事也可以谈个一神秘的感觉吗？可以很形象地讲个一人也可以很菗象地讲一种观点吗？可以有条不紊万川归海地讲个一故事，也可以东一榔头西一
子地任意胡侃神聊吗？可以聊得豪情満怀乐观振奋，也可以聊得心灰意冷悲观失望吗？可以谈吐文雅所论玄妙⾼深，也可以俗话连篇尽述凡人琐事吗？…当然是都可以的，无规矩可言。唯独不能有虚伪。无规矩的规矩只剩下真诚。智力与科学的永恒局限，意味着人最终是一堆无用的热情，是于把真诚奉为圭臬奉若神明。有真诚在就不会绝望，生命就有了救星，生命就可以且天且地尽情畅想任意遨游了，就快要进⼊审美之境就快要立命于悟
之地了(顺便说一句：真诚并不能化悲观为乐观，而是只把悲观升华为泰然，变做死神脚下热烈而温馨的舞蹈)。在这种意义上，小说又有什么规矩可言呢？小说定一要塑造出栩栩如生的人物？要结构好起伏曲折的故事？要令人感动？要有诗意或不能有诗意？要有哲理或千万别暴露哲理？不可不⼲预现实或必须要天马行空？要让人看了里心一星期都痛快都振奋，就不能让人看了里心七天都别扭都沉闷？定一要深刻透顶？定一要气壮山河？定一要民族化或定一要现代主义？定一要懂得陶罐或定一要摆弄下一 殖生器？定一要形象思维而定一不能形而上？…假设经已把历来的规矩全写在这儿了，但是这些规矩即便全被违背，也照样会有好的小说产生。小说的发展，大约在正于不断违背已的有规矩吧。小说的存在，可能正是了为打破为文乃至为生的若⼲规矩吧。活于斯世，人被太多的规矩磨折得
不过气来，伪装与隔膜使人的神经紧张得要断，使每个一人都感到孤独感到软弱得几乎不堪一击，是不人们才乞灵于真诚倾心的
谈吗？是不
了为
样这的谈更为广泛，了为使己自真切的(但是不智力和科学能总结的)生存感受在同类那儿得到回应，从而消除孤独以及由孤独所加重的痛苦与恐惧，泰然自若地承受这颗星球这个宇宙和这份命运，才创造了小说这东西吗？就小说而言，亘古不变的有只梦想的自由、实在的真诚和恰如其分的语言传达。还要什么必须遵守的规矩呢？然而有时人的真没出息透了，弄来弄去把自由与真诚弄丢了不说，又在这块净土上拉屎一样地弄出许多规矩，弄得这片圣地満目疮痍，结果是只规矩的发明者头上有了神光，规矩的推行者得以贩卖专利，规矩的二道贩子得一点小利，规矩的追随者被驱赶着被牵引着只会在走红的流派脚下五体投地殊不知己自为何物了。真诚倾心的谈还么怎能有？伪装与隔膜还么怎能无？面对苍天的静悟为面对市场的机智所代替，圣地变作鬼域。人们念及当初，忽不知何以竟作起小说来。为人的
被刨了烧了，哪儿寻去？以所少来点规矩吧。唯独文学艺术不需要竞争，在这儿只崇尚自由、朴素、真诚的创造。写小说与朋友一样，一见虚伪，立刻完蛋。2。作为小说的朴素，说⽩了就是创作态度的老实。
当然是不说“只许老实
代，不许
说动”的那种老实。而是说：不欺骗朋友，不戏耍朋友，不吓唬朋友，不卖弄机智存心让朋友去惭愧，也不了为讨好朋友而迁就朋友。对朋友把心掏出来就得，甭扯淡。在这种情况下，朴素一词并不与华丽、堂皇对立，也不与玄妙、深奥对立，并非“我家住在⻩土⾼坡”就定一朴素，你家造了航天机飞就定一不朴素。别到外面去寻找朴素，朴素是一种对人对世界的态度，哪儿都可以有，哪儿都可以无。
这朴素绝是不指因不开化而故的有愚钝，绝是不指譬如闭塞落后的乡间特产的艰辛和单纯。那些东西是靠不住的。孩子总要长大，偏僻的角落早晚也要步⼊现代文明。真正的朴素大约是：在历尽现世苦难、阅尽人间沧桑、看清人的局限、领会了“一切存在之全”的含意之时，痴心不改，仍以真诚驾驶着热情，又以泰然超越了焦虑而呈现的心态。是这自天落地返璞归真，是不顽固不化循环倒退。是不看破红尘灰心丧气，而是赴死之途上真诚地歌舞。这时凭本能直觉便会发现，玩弄花招是多么不开明的浪费。
3。人有三种
本的困境，是于人有三种获得乐的机会。第一，人生来注定只能是己自，人生来注定是活在无数他人中间并且无法与他人彻底沟通。这意味着孤独。第二，人生来就有
望，人实现望的能力永远赶不上他望的能力，是这
个一永恒的距离。这意味着痛苦。第三，人生来想不死，可是人生来就是在走向死。这意味着恐惧。上帝用这三种东西来磨折
们我。不过有可能们我理解错了，上帝原是要给们我三种获得
乐的机会。假如世界上有只我，假如我有没望(有没望才能不承受那种距离)，假如样这我还永远不死，我岂不就要成为一堆无可改变的⿇木与无尽无休的沉闷了？样这一想，我情愿是还要那三种困境。我想，写小说之以所
昅引我，就是为因它能帮我把三种困境变成既是三种困境又是三种获得乐的机会。4。可以说小说就是聊天，但不能说聊天就是小说。
聊天完全可以是彻底的废话，但小说则必须提供看这世界这生命的新的角度(许也通俗小说可以除外)。通过人物也好，通过事件、情绪、氛围、形式、哲理、暗示都好，但不能提供新角度的便很难说是创作，因而至少不能算好小说。
然而，彻底废话式的聊天却可以在作家笔下产生丰富的意味，是这 么怎回事？是只 为因他先把们我带离那个实在的、平面的、以常规角度观照着的聊天，然后把们我带到个一或几个新的位置上，带进个一新的或更大的系统中，从个一或几个新角度再作观照，常规的废话便有了全新的生命。就像宇航员头次一从月亮上看地球，从那个角度上所感受到的意味和所出发的感慨，必是不 们我以往从地球上看地球时所能的有。这大概就是人们常说的“间离效果”和“陌生化”吧。们我退离们我 经已习惯了的位置，退离们我 经已烂
了的心态，们我才有创造的可能。您把您漂亮的
子拥抱于怀，她就仅仅是您的子，您从遥远的地方看她在空天阔野间行走，您才可能看到个一精灵般的女人。您依偎在⺟亲怀中您感受到⺟亲的慈爱，您无意间看的她背影您许也才会看到个一⺟亲的悲壮。小说主要是做着样这的事吧，样这的创造。但有还什么用呢？那么阿波罗上了月球又有什么用呢？宇宙早晚要毁灭，一切又都有什么用呢？一切创造说到底是生命的自我悦愉。与其说人是在发现着无限的外在，毋宁说人是借外在形式证明己自无限的发现力。无限的外在形式，不过是人无限的內在发现力的印证罢了，是这人唯一可能得到的酬劳。(原始艺术中那些变形的菗象的图案和线条，是只向往创造之心的轨迹，别的什么都是不。)以所，与其说种种发现是了为维持生命，毋宁说维持生命是了为去做这种种发现，以便生命能有不尽的
乐，灵魂能有普度之舟。最难堪的念头就是“好死如不歹活”为因死亡坚定地恭候着每一位寿星。认为“好死如不歹活”的民族，一般很难理解另外的人类热爱冒险是了为什么。总之，写小说的人应该估计到样这两件事：①艺术的有用与产房和粮店的有用不一样。②读小说的人，有没很多时间用来多道知一件别人的事，他道知 道知不完。但是，读小说的人却总有趣兴换换角度看这个人间，然虽他道知这也有没个完。
5。在现很流行说“玩儿玩儿”无论写小说是还⼲别的什么事，都喜
自称是“玩儿玩儿”并且误为以这就是游戏人生的境界。您认真看过孩子的游戏吗？认真看过许也就能发现，那简直就是人生的个一象征，个一缩影，个一说明。孩子的游戏有两个最突出的特点：一是有没目的，只陶醉于游戏的过程，或说游戏的过程即是游戏的目的；一是极度认真地“假装”并极度认真地看待这“假装”(“假装你是妈妈，他是孩子。”“假装你是大夫你给他打针。”“假装我哭了，假装你让我别哭。”)。当然，孩子的游戏是还游戏，还谈不上“游戏境界”当个一人长大了，有一天然忽透悟了人生原来也不过是一场游戏，也是无所谓目的而有只 个一过程，然后他视过程为目的，仍极度认真地将己自投⼊其中如醉如痴，这才是“游戏境界”
而所谓“玩儿玩儿”呢？始开我为以是“游戏境界”的同义语，来后才道知它有还 个一注脚：“别那么认真，太认真了会失望会痛苦。”他怕失望那么他本来在希望什么呢？显然是不希望个一如醉如痴的过程，为因 样这的过程只能由认真来维系。显然他是太看重了目的，看重了而又达不到，是于倍感痛苦，如果又受不住痛苦呢？当然就害怕了认真，结果就“玩儿玩儿”算了。但像好又有没 么这便宜的事“玩儿玩儿”既是了为逃避痛苦，就说明痛苦一直在追得他
跑。这下就看出“玩儿玩儿”与“游戏境界”的
本相反了。个一是倾心于过程从而实现了精神的自由、泰然和乐，个一是追逐着目的从而在惊惶、痛苦和上当之余，含冤含怨故作潇洒自欺欺人。我无意对这两种情况作道德判断，我单是说：这两件事本不一样(世上原有很多神异而形似的东西。譬如生活与耍流氓，实其完全不一样)。我是考虑到“玩儿玩儿”既然不能认真，久而久之必降低兴致，会成了一件太劳累太吃亏的事。我想，认真于过程是还最好的一件事。世上的事不怕就不怕样这的认真，一旦不认真了就可怕了。认真是灵魂获取酬劳的唯一途径。小说是关乎灵魂的勾当，一旦失魂落魄，一切“玩儿玩儿”技法的构想，都与洗肠和导尿的意义无二。小说可以写不认的真人，但那准是由认的真人所写并由认的真人去看，可别为因屡屡写不好就推脫说己自没认真，至甚扬言艺术原就是扯淡，那样太像吃不到甜葡萄的酸狐狸了。
6。我得觉，艺术(或说美——不等于漂亮的美)是由敬畏和骄傲这两种感情演成的。
自然之神以其无限的奥秘生养了们我，又以其无限的奥秘
惑至甚威胁们我，使们我不敢怠慢不敢轻狂，对着命运的无常既敬且畏。们我企望自然之⺟永远慈祥的爱护，但严厉的自然之⽗却要们我去浪迹天涯自立为家。们我不得不始开了从刀耕火种到航天机飞的创造历程。⽇⽇月月年年，这历程并无止境，当们我千辛万苦而又怀疑其意义何在之时，们我茫然若失就一直没能建成个一家。太
之火轰鸣着落在地平线上，太
之光又多情地令人难眠，们我想起：家呢？便起⾝把这份辛苦、这份忧思、这份热情而执著的盼望，用斧凿在石上，用笔画在墙上，用文字写在纸上，向自然之神倾诉；了为吁请神的关注，们我又奏起了最哀壮的音乐，并以最夸张的势姿展现们我的⾝躯成为舞蹈。悲烈之声传上天庭，悲烈之景遍布四野，们我
然忽茅塞顿开听到了自然之神在赞誉们他不屈的儿子，刹那间一片美好的家园呈现了，原来是由不屈的骄傲建筑在心中。们我有了家有了艺术，们我再也不孤寂不犹豫，再也不放弃(且而
们我
道知了，一切创造的真正意义是都
了为这个。以所无论什么行当，一旦做到极致，人们就说它是进⼊了艺术境界，它本来是什么经已不重要了，它在现主要是心灵的美的家园)。们我先是立了一面镜子，们我一边怀着敬畏滚动石头，一边怀着骄傲观赏们我不屈的形象。来后，们我不光能从镜子里，且而能从山的峻拔与狰狞、⽔的柔润与汹涌、风的和煦与狂暴、云的变幻与永恒、空间的辽阔与时间的悠久、草木的衰荣与虫兽的繁衍，从万物万象中见看
己自柔弱而又刚劲的⾝影。心之家园的无限恰与命运的无常构成谐和，构成美，构成艺术的精髓。敬畏与骄傲，这两极！7。智力的局限由悟
来补充。科学和哲学的局限由宗教精神来补充。真正的宗教精神绝是不信。说得过分一点：文学就是宗教精神的文字体现。眼前有九条路，假如智力不能告诉们我哪条是坦途哪条是绝路(经常有这种情况)，们我就停在九条路口暴跳如雷是还坐以待毙？当然这两种行为是都傻瓜所喜
的方式。有智力的人会想到一条一条去试，智力再⾼一点的人还会用上优选法，但假设他试完了九条发现全是绝路(样这的事也经常有)，他是破口大骂是还后悔不迭？倘若如此他就仅仅比傻瓜多智力，其余什么都不比傻瓜強。而悟者早已懂得，即便九条路全是坦途，即便坦途之后连着坦途，又与九条全是绝路，绝路退回来又遇绝路有什么两样呢？无限的坦途与无限的绝路都只说明人要至死方休地行走，所的有行走加在起一便是生命之途，是于他无惧无悔不不怨认真于脚下，走得镇定流畅，心中倒没了绝路。这便是悟者的抉择，是在智的尽头所必要的悟补充。智
与悟的区别，恰似哲学与宗教精神的区别。哲学的末路通向宗教精神。哲学依靠着智力，运用着与科学相似的方法。像科学立志要为人间建造物质的天堂一样，哲学梦寐以求是的要把人的终极问题弄个⽔落石出，以期除灵魂的茫。但上帝设下的谜语，看来是只
了为让人去猜，并想不让人猜破，猜破了大家都要收场，宇宙岂不寂寞凄凉？因而他给们我的智力与他给们我的谜语太不成比例，之间有着绝对的距离。样这，哲学越走固然猜到的东西越多，但每个一谜底是都十个谜面，又何以能够猜尽？期待着豁然开朗，哲学却步⼊云遮雾障，不免就有人悲观绝望，声称人大概是上帝的疏忽或者恶念的产物(这有点像九条绝路之上智的大骂和懊丧)。在这三军无帅临危止步之际，宗教精神继之行道，化战旗为经幡，变长矛做仪仗，续智以悟，弃悲声而狂放(设若说哲学是在宗教之后发达来起的，不妨记起一位哲人说过的话：“耝知哲学而离弃的那个上帝，与精研哲学而皈依的那个上帝，是不同个一上帝。”以所在这儿不说宗教，而是以宗教精神四个字与之区别，与那种步⼊歧途靠贩卖教条为生的宗教相区别)。如果宗教是人们在“不知”时对不相⼲事物的盲目崇拜，但其发自生命本原的固执的向往却锻造了宗教精神，宗教精神便是人们在“知不知”时依然葆的有坚定信念，是人类大军落⼊重围时宁愿赴死而求也不甘惧退而失的壮烈理想。这信念这理想不由智推导出，更不由君王设计成，至甚连其具体內容都不重要(譬如爱情，究竟了为什么呢？)，毋宁说那是自然之神的佳作，是生命固的有趋向，是知生之困境而对生之价值最深刻的领悟。样这，它的坚忍不拔就不必靠晴空和坦途来维持，它在浩渺的海上，在雾罩的山中，在知识和学问捉襟见肘的领域和时刻，也依然不厌弃这个存在(并是不说逆来顺受)，依然不失对自然之神的敬畏，对生命之灵的赞美，对创造的骄傲，对游戏的如醉如痴(假如这时们他聊聊天的话，记住吧，那很可能是最好的文学)。总之，宗教精神并不敌视智
、科学和哲学，而是只在此三者力竭神疲之际，代之前以行。譬如哲学，倘其见到自⾝的途，而仍不悔初衷，这勇气显然就是不出自哲学本⾝，而是来自直觉的宗教精神的鼓舞，或者说此刻它本⾝已不再是哲学而是宗教精神了。既然们我无法指望全知全能，们我就不该指责有没科学据的信心是信。科学己自又怎样？当它告诉们我这个星球乃至这个宇宙迟早都要毁灭，又告诉们我“不必惊慌，为时尚早，在这个灾难到来之前，人类的科学早已发达到⾜为以人类找到另个一可以居住的地方了”这时候它有什么科学据呢？如果它道知那是个一无可阻止的悲剧，而它又不放弃探索并兢兢业业乐此不疲，这种精神难道据是的科学吗？不，那是只
个一信心而已，或者说宁愿要样这
个一信心罢了。这是不信吗？这若是信，们我也乐于要这个信。否则么怎办？死？是还当傻瓜？哀叹荒诞，抱怨别无选择，经已不时髦了，们我庒儿就是在自然之神的限定下去选择最为乐的游戏。坏的信是不顾事实、敌视理智、扼杀众人而为己自谋利的骗局(以所有些宗教实际已丧失了宗教精神，譬如“文⾰”的中
狂疯、中东的战火)。而全体人类在黑暗中幻想的光明出路，在困惑中假设的完美归宿，在屈辱下臆造的后最审判，均非信。以所宗教精神天生不属于哪个阶级，哪个政治派别，哪些被神化了的个人，它必属于全人类，必关怀全人类，必赞美全人类的团结，必因明了物之目的的局限而崇尚美之精神的历程。它为此所创造的众神与天界也是不信，它是只借众神来体现人的意志，借天界来俯察人的平等权利(有没天赋人权的信念，就难有法律面前人人平等的觉醒。而天赋人权和君权神授，很可以看做宗教精神与信的分界)。样这的宗教精神，拿来与艺术精神做下一比照，想必能得到某种深刻的印象。
8。一支疲沓的队伍，个一由傲慢转为自卑的民族，一伙散沙般失去凝聚力的人群，需要重建宗教精神。
缺乏宗教精神的民族，就如同缺乏爱情或不再望渴爱情的夫
，不散伙已属奇观，没法再要求们他同舟共济和心醉神。以科学和哲学为标准给宗教精神发放通行证，就如同以智力和思辨去谈恋爱，必庒抑了生命的
情，把爱的魅力耗尽。用政治和经济政策代替宗教精神，就如同视门第和财产为婚配条件，不惜儿女去做生育机器而成了精神的阉人。宗教精神是不科学，而政治和经济政策是都科学(有必要再強调下一：宗教精神并不反对科学、政治和经济政策，就像爱情并不反对
知识、家政和挣钱度⽇，是只说它们不一样，应当各司其职)。作为宗教精神的理想，譬如大同世界、自由博爱的幸福乐园、各尽所能各取所需的完美社会等等，是不起源于科学(谁能论证它们的必然实现？谁能一步步推导出它们怎样实现？)，而仅仅是起源于生命的热望，对这种理想的信仰是生命无条件的接受。谁让他是生命呢？是生命就必得在前方为己自树立个一美好的又不易失落的理想，生命才能蓬
。这简直就像生命的存在本⾝一样，无道理好讲，唯其如此，在生命枯萎灭亡之前，对它的描述可以变化，对它的信仰不会失落，它将永远与旺盛的生命互为因果。而作为政治和经济的理想却必须是科学的，必须能够一步步去实现，否则就成了欺世。但它即便是科学的，科学尚不可全知全能，人们怎能把它作为无条件的信仰来鼓舞己自？即便它能够实现，但实现之后它必消亡，它又么怎能够作为长久的信仰以使生命蓬？此因，任何政治和经济的理想都不能代替宗教精神的理想，作为生命永恒或长久的信仰。科学家、政治家和经济家，完全有没理由惧怕宗教精神，也不该蔑视它。一切科学、政治、经济将因生命被鼓舞得蓬
而更趋兴旺发达。一对男女有了爱情，有了精神的美好憧憬与信念，才更⼊地治理家政、探讨学问、努力工作并积起钱财来买房也买一点国库券——所谓活得来劲者是也。爱情真与宗教精神相似，科学没法制造它，政治没法设计它，经济没法维持它。如果两口子没了爱情只剩下家政，或者庒儿就是以家政代替爱情，物质的占有成了唯一理想，会么怎样呢？焦灼吧，奔命吧，乏味吧，⿇木吧，后最可能是离婚吧分家吧要不就強扭在一块等死吧，这个家渐渐熄了“香火”灭了生气，最多留一点往⽇幸福昌盛的回忆。拿这一点回忆去壮行⾊，阿Q爷还魂了。有一种婚礼是在教堂中进行，且不论此教如何，也不论这在来后可能仅是习俗，但就其最初的动机而言，它是样这一种象征：面对苍天(即无穷的未知、无常的命运)，两个灵魂决心携手前行，是不 了为别的而是了为爱情，这种无以解释无从掌握的愿望有只神能懂得，们他既祈神的保佑也发誓不怕神的考验。另一种婚礼是在家里或饭店举行，请来的亲朋越多，宴席的开销越大，新郞新娘便越多荣耀。然后叩拜列祖列宗，请们他放心：传宗接代继承家业的子宮经已搞到。这也是一种象征，是家政取代爱情的象征，是求繁衍的动物尚未进化成求精神的动物的象征，或是精神动物退化为经济动物的象征。样这的动物终有一天会对生命的意义出发疑问，从而失落了原的有信仰，使政治和经济也萎靡不振。为因信仰必须是精神的，是超世务的
情，是超道德的奇想。
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