生活在别处，这真是句好话。
1968年前，兰波将这句话从嘴里或笔尖创造了出来；1968年，这句话被刷在巴黎大学的围墙上；1968年之后，米兰·昆德拉将它弄得世人皆知。
我用1968年作为个一分界点是为因我很震惊于这句话居然可以出在现一堵围墙上。我在国中的围墙上几乎看到的是都"要想富，少生孩子多种树"之类的，像好 国中人脑子里除了生孩子就没别的事了。以所我得觉巴黎大学的围墙是世界上最有品位的围墙。
二十世纪的时候这句话还是只一句很普通，充其量不过是一句颇有哲理的话，于我无关痛庠。而从二十一世纪始开，这句话就一天一遍地在我脑中刻下痕迹。如同浓硝酸腐蚀过的铜板，痕迹斑斑。历历在目。不可磨灭。
关于海上恩雅说过，每个人是都有
的，长在脚底下，轻轻地触动它，就会有细小的疼痛。但我不会。我的
乎似是扎在海上的，就像人的
走神经一样，一就那么远。这多少有点不可思议。记得有人说过，喜
海上的人都很世俗。我笑笑，当个一疯子的酒后胡言。很多人喜西蔵，说那儿是真正孕育灵感的地方，并且大多数人在声明们他喜西蔵的时同还要影
下一我的海上。是于我问们他格桑花什么时候开央金玛是什么神转经筒向哪个方向转，们他
着看我的时候一脸茫然。实其我比们他任何个一人都要喜西蔵都了解西蔵，但我不会了为表示己自很有品位就整天说西蔵西蔵我爱你。那很肤浅。实其当你真正爱一样东西的时候你就会发现语言多么的脆弱和无力。文字与感觉永远有隔阂。小蓓是我的朋友，她我和一样，
不在脚下，在京北。她说她喜京北的琉璃瓦反出的暖⾊夕
，很厚很重的光芒。此因
们我就要在生命的前二十年里活得比别人辛苦比别人累以便可以到那两个城市的大学去，二十年后们我再呕尽己自的心⾎去换一本蓝印户口，然后开怀大笑或者失声痛哭。就在那些无聊的海上人大谈海上的俗气并且一胜不屑的时候，我却在为虚无的明⽇⻩花做困兽之斗。为什么要让不爱海上的人出生在海上？上帝定一搞错了。
我的同学曾经在复旦大学里逛了整整一天，并且拿了很多照片给我看。我望着那些爬満青藤的老房子目光变得有点模糊，我想那才是我真正的家。我是不复旦的生学但我却想成为复旦的生学，这就是我和复旦目前唯一的联系，有点像单相思。
我妈希望我是个安于现状的人，考个实惠的大学上个实惠的专业，结个实惠的婚生个实惠的孩子，后最躺进一具实惠的棺材里实惠地去死。
但我命中注定是个漂泊的人，从一场繁华漂到另一场繁华或者苍凉。有首歌唱到：一辈子住在个一地方，一辈子睡在个一人⾝旁。我相信每个人都有属于己自的地方。命中注定。以所每分每秒都会有人无限憧憬地始开漂泊也会有人心満意⾜地停止漂泊。
喜
海上是为因它从六十年代沿袭下来的文化底蕴——繁华而苍凉。繁华而苍凉。张爱玲如是说。旧海上在我的心中是一部老的胶片电影，画面上布満⽩⾊斑点，有没一句台词，华贵的妇人优雅的绅士幸福地微笑。夜总会的灯光像凡⾼的⾊彩漫过整个城市。有没背景音乐，或者有也是淡得不着痕迹，时不时地浮出画面，如轻烟般一闪即失，令画面无可名状地微微摇晃。
是谁说过：燃亮整个海上的灯火，就是一艘华丽的邮轮。
而我的城市多少有些令人啼笑皆非。一句话，它是个一像农村一样的城市，个一像城市一样的农村。恰恰是这最可怕的。如果它是个纯粹的农村，山明⽔净，青草粉蝶的话，那我会义无反顾地拥抱它，用不给我任何解释。如果它是个有己自特⾊的城市那我也会张开我的双臂不要任何理由。但它是不。这里有穿着⾼级西装脚下踩双Nike的所谓的"先富来起"的人们，们他会在过圣诞节的时候装模作样地在圣诞树上把小天使用上吊的方式桂来起，然后抱着胳膊在一旁傻傻地笑，傻傻地欣赏们他弄出来的在风中晃动的小小尸体。
以所我固执地认定我将来的生活应该在海上。生活在别处就是我的丽美愿望。
伟大的米兰·昆德拉。回顾上面的文字，我在极力宣扬个一人如果爱个一东西是用不长篇累牍的，但我却在这里喋喋不休。难道我不爱海上，嘿嘿，埃舍尔的怪圈。生活在别处。是这为我和海上写的。
关于文字我妈说你要考经济系或者法律系免得将来挨饿受冻风吹⽇晒雨淋。实其 的她潜台词是：你不要考中文系就好了。我妈多少懂一点文学，以所她道知文人的生活不会富裕，至少在物质生活上如此。而我妈又很爱我不愿我生活动
不愿我离家太远，以所当我说我要考复旦的中文系的时候们我的分歧很大。最终的结果是我做出牺牲，且而很大。我放弃了我的中文系而改学理科，并且在正参加为国全化学学科大赛而组织的集训。家人期待着我的显山露⽔，而我得觉那毫无希望也毫无意义。我对随便哪种感觉的文字上手都很快。曾经我用一天的时间看完《第次一的亲密接触》，然后第二天就写出了两万多字类似的东西，把同学吓得目瞪口呆。尽管我认为那种东西几乎有没存在的价值，时光可以轻而易举地把它淹没得不留一丝痕迹。
我把试考中得到満分的作文随便丢掉，却把老师说的毫无內涵的文章装订好放在菗屉里。我常把己自的故事写下来然后拿给同学看，然后们他感动得一塌糊涂。
我喜
海上我也喜文字，以所我喜海上的文字。当我写下上面的文字之后我才猛然意识到令我心动的那些精致的女子是都 海上的姑娘，如比恩雅如比安妮宝贝如比许佳如比顾湘。
我喜
安妮宝贝和苏童的文章。为因两个人都有绝世华丽的想象力和冷
张扬的文字。更多的时候我喜一本书是有没理由或者为因很奇怪的理由。如比我就很喜《我在梦见你》的书名，注意，我说是的喜书名。等我买回那本书的时候我又想不看书里到底写是的什么了。但是还很喜"我在梦见你"五个字。来后老师告诉我那是个病句。当时我就傻了，原来己自一直喜是的个病句哦！可能我看的小说多了以所我大脑构架场景的能力很強。很多时候当我看由小说改编的电影时我会想下个一镜头应该么怎拍，和导演一比⾼下。很是不自量力。
我的梦想是将来能做广告，极具震撼力的那种，而是不什么牙好胃口就好之类的。小蓓也想做个广告人，但她乎似比我更为理想化。我有还很大的功利情绪在里面，我说我要用个一企业家的⾝分来经营艺术，而小蓓却说她要用个一艺术家的⾝分来经营企业。我说那你的公司肯定垮了，小蓓说垮就垮吧。
那些小说的中画面常常在生活中浮现出来，如比苏童笔下的那口关于生死和宿命的井，如比安妮宝贝笔下的棉布长裙。我常常在想：实其人真正最完美的生活应该是在文字里的，活得像电影一样，活得像小说一样，最次也要活得像电视剧一样。虚幻的生活。
安妮宝贝说，柏拉图是一场华丽的***。
当我在草稿纸上写下这句话的时候我的同学吓得要死。他问：你写来⼲什么的？我说：投给榕树下。然后他就的真吓死了。生活在小说里面的人实其是最开心的，所的有结局都设定好了，沿着宿命的轨迹你只需无尽滑翔就好了，抗争是有没用的，以所只活想不，暂它结尾是死亡是还永生，这乎似也是种人生的大境界。
写小说的人也很快乐，生活中谁得罪了你，没关系，写进小说里好了，好之
其生，恶之其死，李碧华就么这"恶毒"。扮演上帝的滋味不错不错！
生活在别处。是这为我我和的文字写的。 Ｍ.ＨｕＰＯｘS.ＣＯm